A hora de escolher a família tipográfica para compor o trabalho é a hora de se dedicar um certo tempo à pesquisa, além de ser uns dos momentos mais agradáveis para grande parte dos designers, creio. Ficar “namorando” a fonte que será utilizada no trabalho pode ser uma tarefa árdua e criteriosa, porém, estar atento a alguns conceitos, pode tornar a tarefa um pouco mais simples.

É focado em alguns desses conceitos, que o designer gráfico chileno Juan Pablo de Gregorio, em seu blog Letritas, elaborou uma interessante analogia entre os tipos com os tons de voz. Segundo Juan, não utilizamos o mesmo tom de voz o tempo todo. É bem possível que você não tenha o mesmo tom ao falar com um cliente, e quando vai ao mercado comprar frutas, sem o nível de stress e mais relaxado. Então, é possível elaborar uma análise a partir dessas nuances de tons e criar formas visuais que os representem.

Claro que isso não é nenhuma novidade, muito menos uma descoberta para os profissionais da área, porém, é sempre válido explicitar esses conceitos, assim como fez Juan Pablo.

Abaixo segue alguns exemplos com tradução livre de Alexandre Lucas.

Clareza

Imaginemos a voz de nossa professora primária. Aquela que nos ensinou a ler. Possivelmente com uma voz simpática e entusiasmada. Sempre fazendo esforços gigantescos para que sua voz seja a mais clara possível e priorizando ensinar palavras fáceis com sons muito simples para que as crianças não se confundam na hora de desenhar as letras.

Classe
Pense agora como seria a escrita da voz de um síndico de um edifício de alto padrão. Ele é um senhor conservador e que da valor as coisas antigas. Nunca vacila com o idioma e usa a plenitude de seu vocabulário correto, seja com seu neto de 6 anos ou com um executivo amigo. É pontual e muito refinado. Só escuta música clássica e usa roupas bem alinhadas. Possivelmente usa um par de sapatos impecavelmente engraxados aos domingos pela manhã somente para ir a comprar o jornal.

Simpatia
Pense naquele figura que tenha sido um gordinho simpático toda sua vida. Tem por volta de 30 anos porém esbanja infantilidade. Uma reunião do pessoal das antigas nunca seria o mesmo sem ele e todos se reúnem ao seu redor para ouvir suas divertidas histórias, sempre contadas com uma voz alta, alegre e de entusiasmo único.

Psicodelismo
A voz de um hippie é bem característica. É calma e quase cantada. Fala somente frases pré fabricadas e defende ideais que talvez nem ele mesmo entenda. Adora o ar livre e o contato com a natureza, sempre com suas roupas largas e despojadas pontuadas por muitos adereços artesanais esquisitos.

Vanguarda
É um jovem transgressor, porém contido. Consome tecnologia como um louco e adora passar horas em frente ao seu computador. Adora experimentar vozes estranhas recheadas de expressões únicas e em constante mutação. Está com a cabeça mais no futuro do que no passado. Não pensa duas vezes em sacar seu iPhone conectado a uma banda larga mega-rápida para consultar sobre alguma coisa simples a decidir ou lembrar algum fato histórico que alguém já disse ter sido interessante antes da invenção da internet.

Adolescência (feminina)
A voz da menina adolescente é ingênua, tímida porém com um entusiasmo próprio da idade. Ela geralmente é segura de si dentro de seu universo de complicações simples e quer transmitir a elegância e a distinção das mulheres mais velhas.

Sofisticação (feminina)
A irmã mais velha, um pouco mais madura e já tem certeza do que quer. É solteira convicta e se considera uma artista plástica que gosta de estar antenada culturalmente. Adora cinema alternativo, é elegante e sabe, como nenhuma outra, andar de salto alto. Em um evento fashion sabe ser sofisticada e se distinguir das demais.

Formalidade
Um jornalista do noticiário possui a voz clara e pausada. Ele lê as notícias da maneira mais formal possível, sem atropelos e demonstrando o mínimo de emoção. É jovem mas nem tanto, querendo sempre passar a impressão de ser mais maduro do que é. Centrado, estudioso e bem comportado. Evita a todo custo constranger a si mesmo.

Dinamismo
O tom de voz de um esportista é mais rústico e simples. Robusto, dinâmico, forte e decidido tenta sempre transmitir suas habilidades em competir. O amor ao seu estilo de vida empresta um ar passional e quase religioso as suas falas.

Um dos diferenciais atrativos do Mac são seus ícones, sempre bem elaborados, amigáveis e de fácil customizacão. Como se não bastasse, agora viraram alvos de experimentos criativos (ou apenas falta do que fazer mesmo?) com fomação de palavras através de ícones compostos ou parecidos com letras do alfabeto.

Confira mais aqui

Trocadilho gráfico elaborado pelo Designer Gráfico Tom Gabor.

Comic Sans… (calma) uma fonte que teve na sua criação uma função bem intencionada, acabou por virar bode expiatório das fontes, devido ao uso generalizado e indiscriminado pelas pessoas. Essa amigável fonte quase sempre é usada fora de seu contexto e pra qualquer coisa, despertando a ira de legiões. Mas de quem é a verdadeira culpa? Da fonte ou de quem a usa? Creio que essa discussão não terá fim… Comic Sans já virou um símbolo.

Pensando nisso, o Type Designer Hannes von Döhren criou a HVD Comic Serif, uma solução alternativa para a Comic Sans. A nova versão “pimpada” da fonte vem com serifas e um estilo, digamos, mais “cool”. A fonte fez tanto sucesso que ganhou uma versão PRO, que dá suporte às línguas européias.

Tirinhas

Em uso

Download da fonte: My fontes

Encontrar materiais ainda sendo impressos em um dos mais tradicionais modelos de impressão, faz desse ofício quase que uma arte. Ver como é feita uma impressão nos moldes de Gutemberg em meio as avançadas tecnologias de impressão, as facilidades do CTRL+P e a diagramação ao alcance do clique do mouse, ainda fascina os amantes da tipografia.

Belo trabalho tipográfico, que juntamente com a mensagem criam uma combinação interessante, quase que contraditória.

Via: Deviantart

Curte tipografia? Conhece bem as fontes?
Então faça um teste nesse jogo e veja se você consegue identificar as peculiaridades de algumas fontes.

Via: designespaço.com

“Design gráfico pode ser o uso extensivo dos símbolos”

Já ouviu aquela famosa e irônica expressão: “Não entendeu? Quer que eu desenhe?” Pois é bem por ai o trabalho de um designer gráfico.

Não que ele precisa saber desenhar, mas precisa passar os conceitos e as informações das mais variadas formas visuais possíveis (seja através das cores, dos símbolos, das formas, das ilustrações, das tipografias, enfim…)

A utilização da liguagem iconográfica no design gráfico é extremamente importante para a agilidade e fuidez da comunicação, então se você souber o que os ícones (imagens, formas, simbolos, etc) representam em seu contexto, você passará a mensagem de forma mais eficaz. E a semiótica também agradece.

Escutei isso em algum lugar, e faz muito sentido: “Se você pode trocar um texto por uma ilustração ou pode complementa-lo com uma, faça.” Claro! Certamente os ícones são indentificados e interpretados mais rapidamente do que um texto.

Fim da amizade entre Helvetica e Arial? (como se algum dia houve alguma). A Arial sempre foi tida como a “irmã feia” da Helvetica, desde a sua conturbada criação.

A Helvetica é uma das fontes mais populares do mundo. Ela é utilizada desde longos textos, peças publicitárias até sinalizações. Uma fonte versátil, simples e bastante legível. Criada em 1957 por Max Miedinger, teve como base para sua elaboração a fonte Akzidenz Grotesk (1898), outra fonte bastante usada e copiada na época, devido as suas formas limpas e bem projetada.

A Arial, por sua vez, é um tipo de “imitação mal feita” da Helvetica, e teve grande difusão devido a Microsoft tê-la implantada nos seus sistemas operacionais. A Arial (só ganhou esse nome depois que foi adotada pela Microsoft)  foi encomendada para Monotype em 1982 pela IBM para substituir a Helvetica, devido aos elevados custos de licenciamento. A IBM necessitava de uma fonte com as mesmas características da Helvética, por isso a Monotype também teve como base para criação a Akzidenz Grotesk, que foi copiada com sutis diferenças, daí a semelhaça com a Helvetica.

A Microsoft também cansada de pagar os custos de licenciamento pelo uso da Helvetica, procurou por uma fonte para substitui-la. A Montype então licencia a “Sonora Sans” da IBM para a Microsoft, que a lança no Windows 3.1 em 1992, com o nome de Arial. Inaugurando assim também, em parceria com a Apple, o formato True Type.

A escolha da tipografia correta para um projeto é tão importante quanto o restante dos elementos que o compõe. Uma tipografia mal escolhida poderá por a perder todo o seu trabalho, e não passará a mensagem de forma eficaz. Um profissional atento deve ter uma bagagem mínima de conhecimento das famílias de fontes, e quando não o tem, deve dedicar um tempinho maior na pesquisa da melhor fonte a ser usada no seu trabalho. Mas, às vezes, o “branco criativo” ataca, e pra essas horas algumas referências são importantes.

Abaixo segue um site com uma lista de posters tipográficos. Aprecie com moderação.

Via: nFactory